러쉬크로우의 팝송 번역/해석

친구는 영화를 보다 말고 갑자기 '나쁜놈'이라고 혼잣말을 한다. 평소 영화를 조용히 보는 친구이다. 오히려 보고 있는 영화에 대해 이러쿵 저러쿵 말하는 건 내 쪽이다. '범인은 저 놈 같아', '재미없어' 따위의 것 말이다. 그러면 친구는 아무말 안하거나 어쩔 때는 조용히 좀 하라고 까지 했다. 그런 친구가 '나쁜놈'이라고 말하다니.

장면은 캡틴아메리카(이하, 캡틴)가 아이언맨(이하 아이언)을 흡씬 두들길 때였다. 영화를 다 보고 나오면서 왜 그랬냐고 물으니, 아이언맨이 불쌍하다고 했다. 다들 캡틴만 좋아하고 아이언은 아무도 도와주지 않는데다 캡틴은 아이언을 이해시키려 하지 않고 공격만 했다고 한다. 

당신은 캡틴인가, 아이언인가. 둘 중 하나를 선택하라면 누구인가.

시빌워는 소코비아 협정에 대해 반대와 찬성으로 어벤저스가 갈라지면서 벌어지는 싸움이다. 원작에서는 초인등록법안이라고 한다. 영어로는 the Superhuman Registration Act (SRA, or SHRA). 소코비아 협정은 엄청 두꺼운 책 한권으로 되어 있는데 내용이 별로 밝혀지지 않았다. 대충 어벤저스를 UN산하로 흡수한다는 것인데 이 정도라면 서명 정도는 해줄 수 있는 거 아닐까 싶다. 캡틴과 아이언이 설전을 벌이는 것이 인상적이지 못했는지 잘 기억나지 않다. 대충 기억나는 것이, 캡틴은 '사람 구하는데 (결재를 받게 되어) 타이밍을 놓칠 것이다' 라고 했고, 비전(아이언팀)은 '어벤저스는 나쁜놈들의 도전을 계속 받을 것' 그리고 아이언의 '우리는 통제 좀 받아야 돼'같은 것 등인데 다들 설득력이 없다.

이미 알려진바와 같이 이 법안은 미국의 애국자법에 대한 알레고리라고 한다. 작가인 마크 밀러는 미국에서 9/11 사건 이후로 자유보다 안전을 선호하게 된 사회 분위기를 반영하고 싶었다고 한다. 한국에서도 얼마전 비슷한 법안이 통과되었다. '테러리스트 의심자'를 국가 기관이 언제든 감시할 수 있게 한다는 것이 대충의 공통 내용이다. 그렇다면 아마도 협정 내용은 '어벤저스를 UN 산하에 두고, UN의 통제를 받으며 각자는 위치와 신상을 감시 받을 수 있다.' 정도가 아닐까 싶다.

미국 애국자법은 무차별 도감청 등의 독소 조항 때문에 말이 많았다가 스노든의 고발 이후에 지금은 '미국자유법'으로 개정되었다. 최근 FBI와 애플사가 아이폰의 잠금해제를 '도와주네 안되네' 같은 공방도 이 논란의 테두리에서 봐야 한다. 한국의 '테러방지법(이지만 사실 국정원권력강화법)'도 총선 이후 여소야대 상황에서 어떻게 될지 관심이다. 어쨌든 이런 배경 때문에 처음부터 나는 정치적인 관점에서 영화를 보았고, 소수의 자유를 다수의 안전을 명분으로 제재하는 것이 온당한지에 대해 계속 고민했다. 

대략의 배경은 이렇다. '어벤저스2;에이스 오브 울트론'에서 소코비아(동유럽의 가상 도시)가 울트론에 의해 하늘로 올라갔다가 떨어지는데 거대한 운석처럼 지구가 파괴될 수 있어 어벤저스는 시민들을 비행선으로 탈출 시키고, 도시를 산산 조각 내어 피해를 최소화한다. 그러나 파편이 도시 외곽으로 떨어져 희생자가 생긴다. '캡틴아메리카2; 윈터솔저'에서는 워싱턴DC가, 어벤저스1에서는 뉴욕이, 영화 초반에도 희생자가 생기는 사건이 생긴다. 그렇기 때문에 인류는 어벤저스에 대한 통제의 필요성이 느껴졌고, 그래서 100여 개의 국가가 협의해서 만든 것이 '소코비아 협정'이다. 

사실 어벤저스는 실드(S.H.I.E.L.D.)에 의해 만들어졌고, 실드는 미국 정부 기관이니 이 책임은 미국 정부가 짓는 것이 마땅하다. 뭐 그렇게까지 생각하면 얘기가 안되니까 일단 시빌워의 설정을 받아들여 어벤저스는 통제되지 않는 일종의 '정의단체'라고 여기고 생각해야 한다.

민주주의자가 볼 때 '정의단체'가 아무 견제 없이 활동하는 것은 바람직하지 않다. 견제되지 않는 권력은 부패하기 때문이다. 그러나 UN 산하에 어벤저스를 둔다는 소코비아 협정에는 좀 문제가 있어 보인다. 캡틴은 'UN의 통제를 받으면 그것을 장악한 자에 의해 조종된다'고 주장한다. 여기서 우리가 봐야 할 것은 '견제'가 아닌 '통제'라는 것에 있다. 캡틴이 볼 때 UN도 하나의 단체이고, 이곳에 소속된다는 것은 UN의 손발이 될 뿐이라는 것인데, 쉽게 말하면 캡틴에게 UN의 통제는 어벤저스가 국정원으로 흡수되는 것과 같다고 할까.

그렇지만 영화 내에서는 다른 견제를 위한 방안이 나오기 전에는 'UN의 통제'가 현실적인 방안 아닌가 싶다. 아울러 소코비아 협정에 문제가 있다고 보면 그것으로 협상을 해야 하는데 100여 개 국가에서 만든 협정안을 전면 부정하는 것은 심각한 독선이라고 할 만하다. 물론 협상을 하게 되면 액션 블록버스터가 아니라 법정 드라마로 영화는 바뀌겠지만.

어쩌면 캡틴이 협상이 아닌 '반란'을 일으킨 이유가 슈퍼휴먼을 등록하고 감시한다는 것에 있지 않을까 싶다. 이건 엄연히 본 사태와는 다른 차원의 문제다. 그럼에도 불구하고 함께 다루고 있다는 점에서 슈퍼휴먼의 힘을 좌지우지하려는 어떤 저의조차 느껴지는 대목이다. 

민주주의 관점에서 우리는 소수에 대해 다수가 어떤 행동을 해야 하는가를 생각해봐야 한다. 흔히 민주주의를 다수결의 원칙으로 착각하는데 이것은 그야말로 착각이다. 다수결은 어떤 사안에 대한 결정을 위한 수단일 뿐이고, 다수의 의견에 소수의 의견을 반영하는 것이 민주주의의 근본 원칙이다. 특히 소수의 권리를 침해하는 결정은 절대로 용납될 수 없다. 그것은 민주주의가 아니라 다수에 의한 독재이기 때문이다. 그러므로 나는 어벤저스(슈퍼휴먼)를 등록하여 감시하려는 '소코비아 협정'에 찬성할 수 없다. 

정리하면 어벤저스를 UN 기구로 한다는 것에 반대하는 캡틴은 나만 잘났다는 엘리트주의자(참조 http://www.todayhumor.co.kr/board/view.php?table=bestofbest&no=242546 )라고 할 수 있고, 이들을 등록하여 감시하려는 아이언은 국가주의자라고 할 수 있다. 둘다 마음에 들지 않지만,

어쨌든, 당신의 선택은 누구인가?



끝맺음.

사실 아이언과 캡틴이 싸우면 아이언이 이긴다. 왜냐면 캡틴 쪽은 개인이고, 아이언은 무인 조종도 할 수 있어 군대로 만들 수 있기 때문이다. 그런데도 아이언은 겨우 '워머신'만 데려왔다. 이건 순전히 아이언이 봐준거라고 해야 한다. 그것도 모르고 캡틴은 아이언을 마구 때렸다. 친구가 '나쁜놈'이라고 할 만하다.

회사 동료들과 농담으로 영화 시빌워는 '좌파와 우파의 싸움', '빨갱이와 친일파의 싸움', '흙수저와 금수저의 싸움' 같은 비유를 하곤 했다. (우리는 장난스럽게 세상을 양분하곤 한다. 좌파는 빨갱이, 우파는 친일파라는 식으로) 그러다가 "스파이더맨은? 스파이더맨은 왜 아이언이지?" "걔는 매수됐지. 악플러랄까. 그러니까 일베같은 거야, 손가락을 잘 봐 일베잖아. 스파이더맨 일베론이랄까."

평점: 4/5

블록버스터 영화를 보고나서 가끔 드는 의문이 있다. 이런 영화는 대본을 검토 안하는 건가? 아니면 대본대로 찍긴 다 찍는데 편집을 못하는 건가? 혹은 원래 공부하고 보라는 건가?

내가 꼬꼬마일 때 최고의 히어로는 당연 '슈퍼맨'이다. '아이언맨'을 제일 좋아한다는 조카를 보면서 조금 서운한 마음이 든다. 그래서 개인적으로 '슈퍼맨'이 잘되길 바란다.

어쨌든 '맨오브스틸' 만큼은 해주길 바랬다.

일단 인물들의 앞뒤 설명없는 등장부터 거슬린다. 굵직 굵직한 캐릭터가 아무 설명없이 막 나온다. 뭐 좋다. 후속편에서 풀면 되니까. 그래도 적어도 '렉스'정도는 배경을 보여줬어야 했다. 그냥 렉스는 나쁜놈인건가? 오히려 설명이 필요없는 배트맨의 배경은 뭐 이렇게 지루하도록 할애 하는지 이해할 수 없다. 그리고 '인셉션'도 아니고 꿈 속에서 꿈을 깨고, 다시 꿈을 깨는 유치한 발상은 도대체 누가 한건지.

부족한 여러 개연성 문제는 넘어가겠다. (굳이 여기서 다루지 않아도 될 듯)

마지막으로 캐스팅 문제. 알 프레드역에 제레미 아이언스는 너무 오바 아닌가. 내가 나이 먹어서 예전 배우에 대한 고정관념이 있어서 그런지는 모르겠지만 알프레드를 하기에는 아직 너무 잘생겼잖은가. 씬 스틸러 정도가 아니라 주연이 안보인다.

그리고 제발 슈퍼맨은 그만 운동했으면 좋겠다. 전편도 근육이 좀 과하다고 느꼈는데, 그것보다 더 심해졌다. 근육은 배트맨에 맡기길. 원더우먼은 할 말없다. 좀 아쉽다는 정도.

그래도 슈퍼맨이 나오니까. 그리고 좀 지루한 것만 참아주면 그럭저럭 볼만하다고 말하련다.

별점: 3개

지루하다. 그냥 막 지루하다. 마흔 가치의 담배를 한꺼번에 핀 것 같이 지루하다.

평점: ★+3

감독: 이치카와 준
출연: 잇세이 오가타 (토니 타키타니/아버지 쇼자부로 역), 미야자와 리에 (에이코/히사코 역)

 
<농사만 지을 수 있으면 화성에서도 생존할 수 있다는 게 전부인 영화; 마션 
(사진출처: movie.daum.net)>

고기도 사고, 야채도 사고, 갖은 양념도 사고. 그렇게 잔뜩 요리 재료를 준비하더니 막상 식탁에 올려놓은 건 라면같은 그런 영화다.

"화성 탐사 중에 한 사람이 낙오되었다. 그 사람은 어떻게 살아가야 할까. 그래 농사를 짓게 하자. 그러려면 아무래도 식물학자면 좋겠지."

이런 기초적인 아이디어에서 멈춰 있는 스토리라고 볼 수 있다. 그뒤로 "이야기를 어떻게 하지? 어떤 사건을 만들지?" 이런 소리를 작가, 감독, 온갖 스태프들이 내 귀에 대고 계속 속삭이는 기분이었다. 온갖 떡밥으로 점철된 프로메테우스를 마무리 지을 수 없는 리들리스콧 감독이 시간을 때우려고 만든 것 아닌가 하는 의심조차 들었다.

평점: ★+2

감독: 리들리 스콧
출연: 맷 데이먼

아이들은 어른이 만들어 놓은 미로에 갇혀 있다. 탈출하려는 아이, 안주하려는 아이. 아이들끼리 갈등이다. 메이즈 러너 1편을 볼 때도 억압받는 아이들에 대한 은유라고 생각하면서 보았다. 각 장면에 어떤 메타포가 있는지 고심하기도 했다. 그러다가 이야기가 이상해져서 포기하고 말았다.

2편. 미로에서 탈출하여 안전한 곳에서 생활하지만 사실 그것 역시 어른들이 만든 세계였다. 다시 탈출하고 사막으로 나간다. 아이들은 어디에 있는지, 정말로 있는지 조차 알 수 없는 곳을 향해 여행한다. 그렇게 다시 부조리한 어른을 벗어나 자기만의 피안을 찾는 그런 비유가 있지 않을까 싶었다. 하지만 1편과 별반 다르지 않게 이야기가 엉뚱해진다. 그래서 다시 비평을 포기한다.

그러니까 '메이즈 러너' 뭘 말하고 싶은 걸까? 더구나 3편에 계속 이라고?

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제3의 사나이

The Third Man 

8.6

감독

캐롤 리드

출연

조셉 코튼, 아리다 발리, 오손 웰스, 트레버 하워드, 버나드 리

정보

미스터리, 스릴러 | 영국 | 100 분 | -

글쓴이 평점  

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조금 생각해보면 뭔가 앞뒤가 맞지 않는다. 범죄를 저지르고 자신이 죽은 것처럼 위장해야 하는 해리가 왜 홀리를 불렀는지, 그래놓고 홀리 앞에는 왜 나타났는지. 놀이 공원에서 굳이 왜 만났는지. 추격을 받다 자신을 죽여달라는 표정은 왜 지었는지. 홀리는 왜 쓰러져가는 해리를 죽일 수 밖에 없는지. 짐작은 하지만 명확하지 않은 것들 투성이다.

하지만 그런 것들을 옆으로 일단 치워두면 인상 깊은 장면이 많다. 아마도 이런 것들 때문에 죽기전에 봐야한다거나 위대한 영화 어쩌구 같은데에 순위를 차지하는 것일 수 있겠다. 하수구의 추격씬이나 너무나 유명한 마지막 엔딩 부분. 그것 외에도 떠나는 기차의 불빛, 어두운 골목에서의 그림자같은 것들이 대단하지 않은 영화를 대단하게 만들어준다. 그리고 비틀리고 암울한 시대를 대변하는 해리의 논리를 비웃는 듯한 배경 음악이 어우러져 영화를 뭔가 아름답게 기억하게 해준다.

평점: ★4/5

예전에 '이제는 말할 수 있다'라는 다큐멘터리가 있었다. MBC에서 1999년부터 2005년까지 방영했다. 권력에 의해 숨겨졌거나 이래저래해서 잊힌 사건을 재조명하는 것이 내용이었다. 일요일 밤 11시를 넘어 방영했기 때문에 시청한 적은 거의 없었다. 하지만 제목이 주는 힘이 있었다. 그동안 말할 수 없던 일을 이제는 말할 수 있을 만큼 세상이 변했다. 어두운 터널을 지나 밝은 세상에 왔다. 누구나 자유를 만끽할 수 있다. 그때 나는 해방감조차 느꼈다. 그 시절, 그러니까 1990년대 말부터 2010년대 초까지가 한국의 르네상스라고 나는 생각한다. 

기억이 흐릿하지만, 김연수의 소설 '원더보이'에서는 이것과 대비하여, 80년대에 '지금은 말할 수 없다.'라는 책을 낸 기자에 대한 얘기가 나온다. '아.. 음.. 그건 모르지, 말할 수 없지'로 점철된 책인데도 판매 금지가 된다. 물론 소설이다.

영화 '암살'의 결말을 보면서 나는 말할 수 있던 시절을 지나 다시 말할 수 없는 시대에서 멀리에 있는 국경을 돌아보는 느낌이었다. 1945년 일본은 미국과의 전쟁에서 패했고, 한국은 해방되었다. 그때 임시정부의 김구는 통곡했다고 한다. 영화는 이 부분을 왜곡했다. 일본이 미국에게 항복했기 때문에 한국(임시 정부)은 승전국이 되지 못한다. 반민특위 역시 우익(반민족행위세력이라고 써야겠지만 그들이 곧 이땅에서는 우익의 뿌리라 굳이 우익이라 쓴다.)의 습격과 방해로 1년도 안되어 강제 해산되지만 영화에서는 나오지 않는다. 다만 반민특위 해체를 외쳤던 우익들의 시위를 보여줄 뿐이다. 어쩌면 그것이 영화를 살리는 연출일지 모르지만 나에게는 '아.. 음.. 그건 모르지, 말할 수 없지'라고 말하는 듯 보였다. 사실 우리의 암살은 실패했다. 염석진과 강인국은 지금도 살아있다.

결말이 아쉬운 것을 제외하고는 좋은 영화다. 보는 동안 '시민케인'이 떠올랐다. 왜인지는 모르겠다. 위대한 영화 100선이나, 죽기 전에 꼭 봐야 할 영화같은데 꼭 '시민케인'이 들어가는데 그것만큼 시나리오가 좋아서일까?

이 영화를 보는 동안 내 머리에는 '걸레'라는 단어가 떠올랐다. 어디서부터 까줘야 될지 모를 만큼 총체적 부실 덩어리다. 욕을 하기도 아까운 수준이다.

하나만 말하자면 '카일 리스'의 캐릭터 분석에 문제가 있다. 터미네이터 1편에서 강력한 기계에 비해 나약하지만 목숨을 걸고 사랑하는 여인을 지키는 헌신적인 사람, 사랑을 숨겨야 하기 때문에 한없이 외로워 보이고, 우울해보이는 '카일 리스'를 근육질의 투덜이로 표현한 것은 정말 실망스럽다. 감독이 전작들을 보긴 본 것인가 하는 의심까지 든다.

터미네이터는 아놀드가 아니라 제임스 카메론이었다는 것을 다시 한번 증명한 영화다.

영화가 시작되면 우선 엄청난 규모의 설정에서 놀란다. 도저히 1927년에 만든 것이라고는 믿을 수 없는 것들이 마구 나온다. 블레이드 러너에서 볼 수 있는 고도로 발전했지만 암울한 미래, 기계와 유기물을 합친 복제인간. 찰리 채플린의 모던 타임즈에서 볼 수 있는 착취 당하는 노동자, 자본가, SF영화에서 흔히 볼 수 있는 과학자의 배신, 기독교가 말하는 메시아와 적그리스도, 영화 '십계'에서 볼 수 있는 타락한 민중. 이 모든 것을 하나의 냄비에 넣어 커다란 국자로 휘저은 듯한 영화다. 그리고 매력적인 여주인공 '브리기트 헬름'의 놀라운 다중 연기는 실로 충격을 금할 수 없다.

영화로 인해 떠오른 것들을 짚어보자.

1847년 독일에서 마르크스가 엥겔스와 함께 공산당 선언을 쓴다. '하나의 유령이 유럽을 떠돌고 있다. 공산주의라는 유령이'로 시작하여 '전 세계의 프롤레타리아여, 단결하라'로 끝나는 선언문이다.

공산당 선언이 있기 30년 전, 1811년 영국에는 기계파괴운동이라고 하는 러다이트운동이 있었다. 산업 혁명으로 인해 기계가 급속하게 보급되고, 비정규직 노동자의 임금과 권리가 바닥으로 떨어지면서 벌어진 노동 운동이다.

1917년 러시아에서는 2월 혁명과 10월 혁명이 있었고 1922년 최초의 공산주의 국가인 소련이 탄생한다. 1919년 독일은 1차 세계대전에서 패해 베르사유 조약을 맺는다. 제국이 무너지고 공화정이 생긴다. 급진 공산주의자들이 늘어나고, 보수주의자는 극우화되어 '국가사회주의 독일 노동자당'(일명 '나치')이 생기고, 이곳에 히틀러가 입당한다. 그는 1923년 뮌헨 폭동을 일으켰다가 투옥된다. 1929년에 독일은 대공항 상태가 되고, 1932년 나치는 제1당이 된다.

영화와 관계는 없지만, 당시 한국은 일제강점기였고 1926년 나운규의 아리랑이 개봉되어 전국을 강타한다.

산업혁명 이후 경제가 빠르게 발전하고, 자본주의가 극에 달한다. 그러나 경제위기가 닥치고 대량의 실업을 목격한 당시 사람들은 미래가 그다지 희망적이지 않다고 보았을 것이다. 노동자와 자본가의 갈등은 어떤 식으로든 문제가 아닐 수 없다. 이런 배경의 이야기다.

영화는 거대한 이야기와 놀라운 특수효과로 1927년 최고의 블록버스터가 아닐까 싶게 만들어졌다. 보는 내내 입을 다물 수 없다. 하지만 재미는 없다. 그리고 감독의 한계일까. 노동자의 봉기가 한낱 선동에 의한 것이고, 이를 해결하기 위한 방법이 허무하도록 간단하다. 영화 '설국열차'에서 맨 앞칸에 있는 권력자가 주장하던, 각자는 각자의 위치에서 충실해야 한다는 신분제를 옹호하는 듯한 입장의 영화다.

어쨌든 장면 장면이 흥미로운 상징으로 가득하여 두고 두고 곱씹어보는 재미가 있을 듯 하다.

이런 종류의 영화를 지칭하는 용어가 필요하다. 뭐랄까. '주머니 털이 영화'라던가 '깡패 영화'라던가.

그러니까 안 보면 안될 것 같아 보긴 보는데 재미없는 것을 말한다. 전작이 좋았으나 감독이나 배우같은 것이 바뀌면서 망작이 되어 가거나, 감독에 대한 결초보은으로 계속 봐주고 있는 영화 같은 것들이 여기에 속한다.

얼마 뒤 개봉할 '터미네이터 시리즈'도 그렇고, 트랜스포머 시리즈, 마블의 영화같은 것들, 007 시리즈도 있다. 감독의 경우는 식스센스의 나이트 샤말란, 매트릭스의 워쇼스키, 디스트릭트9의 닐 블롬캠프등이다.

아무튼 '쥬라기월드'는 도대체 왜 만든 것인지 싶지만 간단하게 결론 내렸다. '내 주머니 털어가기'위해서라고. 보는 동안 이렇게 영화를 대충 만들어도 되는 것인가 싶었다.

시리즈를 몇 개 더 만들다보면 아마도 '티라노의 발톱' 수준까지 내려가지 싶다.